好天之后

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当然是去看了《天天好天》这部本地电影。制作比《大日子》更好，《大日子》是弟弟叫我看的，他说不错。由于《大日子》，朋友特地去米昔拉度假，以为拍得出类似的渔港照片。近来报上大肆报道《天天好天》，所以也去看了。原以为画期不会久，过了数天去看仍旧在上映，而且散场走出戏院，人潮是拥挤的。

戏是感人肺腑的，是圆满结束的，不过还是有遗憾吧。

那个兔娃娃的阿公回去老人院之后，她回复过去的生活模式，妈妈没空理她，女佣会确定她温饱，但电脑网球是独个儿玩的，秋千旁边的位子是空的，文化作业没人帮，长幼有序没人教。

为什么阿公不要留下来？自家亲人比不上蓝天白云、绿田地大树荫，还有一众臭屁老家伙的调侃。为什么阿公不要留下来？转为单亲妈妈的女儿成天扑上扑下，为生计操劳，对主任老师说，不是不想多关心女儿，而是无法，因为糊口是燃眉的。剥削人性的工作，城市的正常规律。

妈妈远远看着台上的女儿与阿公的合奏，哭得稀里哗啦，百感交聚，接着抹泪吸气变脸，带着笑容上车向客人介绍下一个行程。由不得她矫揉造作，全家由她扛起。阿公如果留下来，多好。
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从戏院回来的周末，看了《第四张画》。同样是由许多美丽的画面组成的电影，《第四张画》的导演是摄影师出身的钟孟宏。戏的主轴是社会底层，破碎家庭的小孩。这样的小孩，比兔娃娃更惨上百倍，爸爸妈妈都不能保护他，也没有长者帮他一把，他只有靠自己。

这套戏看到最后真要骂导演，怎么没让警察破案？怎么没让戴立忍就地正法？怎么没交代小孩以后安全幸福地生活下去？至少让毕小海的妈妈带他离开继父嘛！怎么样的妈妈和熟人嘛？交代他自己小心，就把他丢回去跟杀他哥哥的继父相处。

这些大人都是鸟蛋。

然而导演的目的不是讲一个有头有尾的故事，而是一个仍然发生中的故事，在台湾低层社会不断上演的故事。他没有让小主角给我们美好的期许，他会好好的活下去，努力奋斗，安全健康，学有所成，做一个对社会有用的人，彩带从天而降。没有。

他让我们看见，如此的环境，生存着这些小孩，如果不要变成报上的负面社会新闻，变成激斗死亡的统计数字，观众们能做什么？该做一点什么？

当我们拥着爱儿，对他的前程充满似锦的幻想之时，我们看到那些兔宝宝和小海同时存在吗？